El vostre romanç històric estrany de l'estiu és que hauríeu de tenir molta sort

'Crec que el romanç és sovint la fantasia de ser vist exactament per qui ets i ser estimat per això, oi?' diu l'autor Cat Sebastian.

L'autora Cat Sebastian va començar a escriure romanços queer Regency que jugaven amb un dels subgèneres més antics i amb més història del romanç. I després, durant l'època de la pandèmia, va provar una mica de diferent: una sèrie de novel·les i novel·les ambientada a l'Amèrica de mitjan segle. I gent, simplement no en tinc prou.

hemorràgia d'implantació 5 dies

Potser és perquè sovint els caracteritza segons la quantitat de 'plorar a terra amb jerseis' que conté cadascun. (Qui de nosaltres no ha passat una estona en els darrers quatre anys plorant horitzontalment? Tot i que siguem reals, eren dessuadores ruïnes.) Potser només vaig veure massa pel·lícules clàssiques de Turner en una edat formativa. Sigui quin sigui el motiu, són encantadors, i el seu últim... Hauries de tenir tanta sort — no és una excepció . Una seqüela solta de Podríem ser tan bons (que va seguir a un parell de periodistes que s'enamoraven lentament), inclou la relació incipient entre un periodista de dol anomenat Mark, que s'ha vist obligat a cobrir un nou equip de beisbol, i Eddie, que hauria ser el seu batedor estrella, però està en una crisi terrible.

Volia preguntar-li a Sebastià què fa que una escena sigui romàntica, la seva decisió d'escriure romanços queer a l'època anterior a Stonewall i també sobre ella. anunciat recentment propera novel·la contemporània, que descriu com una carta d'amor a programes com Star Trek i Stargate: Atlantis. Així que vam programar una xerrada.

Mare por: Dóna'm l'elevador per al teu últim.

Gat Sebastià: Així doncs, es tracta d'un periodista afligit que té l'assignació de cobrir un jugador caigut en un equip de beisbol en expansió a Nova York el 1960.

SM: T'he de dir, pensava que ploria molt més que quan llegia aquest llibre.

CS: Crec que depèn del que et faci plorar en un llibre, oi? Crec que algunes persones troben que el fet de ser vist i reconfortat és allò que s'emociona i ploren per això, però no necessàriament de tristesa. Però sóc una persona que només plora. Ploro molt indiscriminadament, així que no necessito ni un motiu. Al tercer acte, si arribo a l'últim 10% d'un llibre, probablement estic plorant.

SM: Crec que esperava estar més trist, i després vaig acabar sent tan feliç pels personatges que es van conèixer.

CS: Vull dir, és un llibre que tracta de trobar consol en algú altre i trobar consol en l'experiència d'algú que et cuida, i aquest és un tema que m'agrada molt. Continuo tornant a aquest tema. Un dia hauré de buscar un altre tema. Però ara mateix m'agrada mirar-ho des de diferents angles. És realment molt relaxant, i crec que aquesta és una de les raons per les quals les novel·les romàntiques poden ser realment atractives.

He estat pensant molt en com sempre hi ha una raó per la qual llegim qualsevol subgènere que estem llegint, oi? Potser és per un èxit d'adrenalina: si estic llegint un thriller, millor que hi hagi coses realment desordenades i vull la pressa d'esbrinar què és. Si estic llegint un misteri que vull, no el resol. La fantasia que es lliura amb misteri és sovint la fantasia de la justícia, la fantasia que podem viure en un món on la justícia existeix. I crec que el romanç és sovint la fantasia de ser vist exactament per qui ets i ser estimat per això, oi?

SM: Com vas acabar passant a escriure romanç històric de mitjans de segle?

CS: M'agrada el període de temps, és realment on va començar. Visualment m'encanta, i sabia que hi volia escriure alguna cosa. Així que la meva amiga Olivia Dade estava preparant una antologia i em va preguntar si volia contribuir amb una novel·la, i vaig dir: 'Què passaria si escrivia un romanç de segona oportunitat de 1959?' tu vols.' I així ho vaig fer. Va ser molt divertit escriure. A la gent li va agradar. I això em va quedar enganxat. I després, quan va passar la pandèmia, va ser el març o l'abril del 2020. Tinc els meus fills a casa, el seu pare a casa. Va ser terrible. La casa era massa petita i no podia escriure el llibre que havia d'escriure. I així vaig dir: 'Com a netejador del paladar, escriuré una altra novel·la en el mateix univers que l'anterior novel·la de Cabot.' I això, de nou: viatge per carretera, trama mínima, situació d'alt nivell de pebrot/calor. — va ser molt divertit escriure.

A la gent li va agradar molt. Va ser aleshores quan vaig començar a pensar: ‘Saps què? Crec que podria tenir els números aquí per justificar la publicació d'un llibre en aquesta època.’ I així, en lloc de reunir els números, només vaig escriure Podríem ser tan bons.

Havia escrit potser 12 llibres ambientats als anys 1700 i 1800, i n'estava una mica cansat. Si hagués de seguir escrivint en aquella època, podria haver-ho fet, però si m'havia donat l'oportunitat de fer una pausa i fer alguna cosa diferent, va ser molt, molt temptador. I sé que hi ha molts autors que poden escriure desenes de llibres ambientats aproximadament en el mateix entorn i període de temps, i aquest és un talent que crec que no tinc. Necessito perseguir la nova cosa brillant. I, per tant, va ser molt refrescant escriure alguna cosa en un entorn totalment nou.

Sento que passa alguna cosa amb el fet que quan vaig començar a escriure, el romanç històric era realment sinònim de Regency. Ara ho és menys. Em sembla que estem començant a veure una mica més de varietat, i crec que pot ser perquè el mercat històric és bastant suau. Ara estic mirant i em sembla: ''Oh, això és medieval. No he vist gaire. És un romanç de pirates. Fa 20 anys que no els veig'. considera que és un entorn normal.

SM: Esteu escrivint sobre l'era anterior a Stonewall. Crec que molta gent suposaria que seria una mena de moment trist per escriure, però els teus llibres afirmen totalment la vida.

CS: Una cosa en la qual no deixava de pensar és que perquè Stonewall passi, cal que ja tinguis una comunitat. Stonewall passa perquè tens un bar que tenia clients habituals i es coneixien, i per tant, quan algunes persones estaven sent arrestades i perjudicades, altres es van convertir en una protesta.

Esteu sortint dels anys 50, que van ser molt, molt dolents. Els anys 30 no havien estat massa terribles, i els 40, per motius de guerra, tens una mica més de marge. I els anys 50 es van fer realment terribles. I sorgint d'això, hi ha gent que també està mirant el Moviment pels Drets Civils i dient: 'Això podríem ser nosaltres'. I s'estan organitzant deliberadament, i també hi ha gent que només està formant una comunitat per necessitat. Tens treballadors sexuals, tens gent que està fent arrossegament. Així doncs, teniu aquest bloc de construcció del que es va fer el moviment d'alliberament queer. Escriure sobre el període de temps en què això començava a gelificar, m'encanta.

A més, quan pensem en què són els anys 50, almenys als Estats Units, estem pensant en una domesticitat agressiva: tanca blanca, comedia de situació, mare a casa, nens i un gos, el que sigui. Això és una cosa que només estava disponible per a determinades persones. Òbviament gent heterosexual, però també gent blanca, gent rica, oi? Així que vull compartir un llibre on... per Podríem ser tan bons — la domesticitat agressiva forma part d'això. Això ho volen. Volen domesticitat. Els encanta la idea que hi hagi algú a qui tornar a casa, cosa que és una mena de estranya tota l'experiència.

Una cosa a la qual no parava de tornar va ser la idea, en tots els meus llibres fins a cert punt, però sobretot en els llibres que cada cop s'acosten més a l'actualitat, la idea que quan t'ensisteixes a fer per tu mateix, això és un acte. de protesta. Quan les normes de la societat et diuen que no t'ho mereixes, o potser no existeixes, i insisteixes a tenir alegria, tenir una vida plena, això és empoderar. I crec que òbviament actualment vivim en una època que no és fantàstica per a molta gent queer, i això no vol dir que la vida de tothom estigui amarada de tragèdia. Comptar les victòries com a victòries i crear-te alegria com a part del que sempre han fet les comunitats marginades. I això no disminueix l'opressió que van experimentar, però escriure sobre això és per a mi una afirmació.

SM: Vull escoltar-te parlar del que fa que una cosa romàntica, ja sigui un llibre sencer o només una escena.

CS: Part d'això és que mentre estic escrivint el llibre, sé que estic escrivint un estudi de personatges. Sé que aquesta és la força del que porto a la taula, oi? I, per tant, qualsevol cosa que faci perquè sigui romàntic ha d'estar profundament incrustat en quina són les personalitats d'aquests dos personatges, o no funcionarà. Si estàs escrivint un llibre que té una tensió molt, molt alta, el que serà romàntic podria ser totalment diferent del que seria al meu llibre.

porta a prova de nadó

SM: Vau començar com: 'Escriuré un llibre sobre com recompondre la teva vida?'

CS: Sabia que estava escrivint un llibre sobre el que passa a l'altra banda del fons, el que això signifiqui per a tu, i també sobre l'existència de segones oportunitats. Sabia que serien dos. Sabia que en entrar-hi, d'alguna manera, formarien temes o claus al llibre.

Crec que és una experiència molt habitual dels escriptors: mires enrere i dius: 'Oh, he fet un patró'. Però en aquest llibre sabia que aquesta pèrdua a grans trets i sentia com si estiguessis al seu nivell més baix i no creus que hi ha alguna cosa que ve després, i després accepto que això és realment el que és la vida. La vida té els seus fluxos, no és un concepte nou, però poder experimentar-la no com una cosa que mereixes, potser ni tan sols una tragèdia, sinó que és una cosa que pots acceptar com 'això va passar' i després trobar-hi són altres coses bones.

SM: Em va agradar molt llegir la idea de 'Bé, saps què? De vegades tens una sèrie de faltes, i això és només la vida, però això no vol dir que la vida s'hagi acabat. Això no vol dir que no surtis del fons de la roca.

CS: I ni tan sols vol dir que hi hagi un motiu. Crec que aquesta és una de les coses més frustrants quan tens una mala experiència, tens moltes ganes que hi hagi una explicació si és perdre la feina o si et poses greument malalt. La gent vol que hi hagi una raó i dirà les coses més salvatges per donar-hi sentit.

I probablement tu mateix estàs fent exactament el mateix. Estàs intentant trobar sentit en allò dolent, i sovint no hi ha cap sentit perquè no hi ha cap narració. Acaba de passar, és a l'atzar. La pèrdua de la parella de Mark, no hi ha cap motiu per a això. És una cosa molt dolenta que va passar. La caiguda de l'Eddie, no volia explicar per què va passar. Diversos personatges tenen opinions diverses, però passa que les caigudes en realitat no solen tenir un motiu tret que hi hagi una lesió. És una cosa estadística que passa, i volia que aquesta idea de pèrdua sense sentit en formés part.

SM: De vegades només et colpeja un asteroide. Què faràs?

CS: Exactament. És només un fet.

SM: Canviant una mica de marxa, vull preguntar-vos pel vostre proper llibre, del qual segur que no en podeu parlar massa, però vull preguntar-vos en una escala d'un a 10, quina part de la cultura moderna dels fans està literalment construïda. activat L'expressió facial de Spock al final de 'Amok Time' quan s'adona que Kirk no ha mort? Li dono el 85%.

CS: No, de veritat. Crec que aquest és un d'aquests efectes papallona. Si no teniu aquest episodi amb totes les línies que llegeixen idèntica al que és i la cara de Leonard Nimoy fent exactament el que era, vivim en un món diferent.

De petit ho vaig veure tot Star Trek , la sèrie original, perquè era un dels programes que es veia a la televisió quan estava malalt a casa de l'escola. I fins que els vaig veure als trenta anys no em vaig adonar exactament del que estava passant. Sabia que la història de romanticitzar dos personatges junts com a comunitat probablement tenia els seus orígens amb Kirk i Spock. Ho sabia, però en aquell moment estava tan acostumat a l'experiència d'agafar dos personatges i inventar-los tota una història d'amor al meu petit cap, que veure que era a la pantalla era una cosa que sentia que no podia aconseguir. acabat.

SM: No es va inventar. És allà. No sé si volien posar-ho allà o no, però vaig veure què va fer la cara de Leonard Nimoy, i és un text.

CS: Crec que és un actor tan deliberat que sabia el que estava fent. Però sí, m'encanta això, i m'encanta que la gent tingui això i després ho vegi La ira de Khan , 15 anys després, i ho perceben correctament com una història d'amor. I l'únic que cal fer al respecte és escriure milions de paraules de fanfic i fer art i fer els vostres petits fanzines al vostre soterrani amb la vostra màquina de mimeografia. D'això neix una comunitat, i això m'encanta, on la gent es busca dient-se: 'Vas veure això?' Estimar coses en una comunitat amb altres persones que volen fer aquestes lectures gais molt properes del text és divertit . Aquesta és una experiència queer tan comuna. M'encanta això, i m'encanta la intersecció de queerness i ciència-ficció. M'he divertit amb aquest llibre.

SM: Aleshores, tens alguna recomanació de llibres? Coses que has llegit darrerament, coses que han sortit recentment, coses que s'acosten?

CS: Recomano fortament T.J. La d'Alexandre Triple Seg . És un romanç poli, és molt divertit. Els personatges secundaris estan exquisidament dibuixats. M'encanta cada cosa T.J. L'Alexander escriu, cada vegada que arribo al final del llibre, penso per a mi mateix: 'Per què no hi ha 300 pàgines més?'

He llegit fa poc En Memorial per Alice Winn . No m'esperava que fos una llàgrima amb un final optimista. És un llibre de tragèdies de guerra, i vaig plorar els meus ulls com ho fas quan mires una pel·lícula trista, aquest tipus de coses on gairebé pots escoltar la música que et farà plorar. Però no ho és no una novel·la romàntica: té els mateixos ritmes que una novel·la romàntica, però és una història d'amor amb un final optimista. Em va encantar, i també em sento com un exemple de com el romanç històric pot funcionar d'una manera diferent. És un escenari inusual, amb diferents ritmes.

També m'encanta molt Podem ser herois per Philip Ellis . La premissa és que l'actor gai ha de romandre tancat per mantenir el seu paper en una pel·lícula de franquícies de superherois. Però també es tracta dels orígens molt estranys del superheroi. Em va encantar.

millors gotes probiòtiques per a nadons

Actualment estic llegint Totes les notes correctes de Dominic Lim, que tinc al meu TBR des que va sortir. Resulta que el llibre és un d’aquells llibres en què la veu és tan forta que no m’importa ni el que passarà perquè la veu és perfecta. És com tirar-me pel llibre i la veu del personatge és tan divertida i de vegades tan trista que la gamma és exquisida.

SM: D'acord, ara dona'm tres fanfics!

CS: No només puc fer fanfics del Capità Amèrica, això no passarà. “ Graduat Vulcan per diversió i benefici .” Tot es tracta de Kirk a l'acadèmia. És una delícia total. “ Strive Seek Find Yield” de Waldorph , que és un altre Star Trek, però és una UA reial, que no és una cosa que acostumo a gaudir en absolut, que està perfectament executada. I ara tornem al Capità Amèrica. penso '20th Century Limited', de Speranza.

Vull pensar en 10 més immediatament. Són bons. Estic segur d'aquests tres.

Aquesta entrevista ha estat condensada i editada per a la claredat i la llargada.

Comparteix Amb Els Teus Amics: